Cette œuvre est caractéristique de la seconde manière de Tobeen qui, après 1920, évolue d’un cubisme aux accents parfois orphiques, expérimenté au contact de ses amis du cercle de Puteaux, à un réalisme poétique.
La figure, surtout féminine, tour à tour nue et habillée, entourée de colombes ou de fleurs, supplante alors les paysages et natures mortes de ses débuts. Ce Nu endormi faisait sans doute partie d’une paire comme en témoigne un Nu allongé de dimensions similaires et au cadre également cintré, exposé au « Salon de dames », présenté par la galerie Dominique lors du XIIIe salon des Artistes décorateurs en 1922.
En quête d’équilibre et de sérénité que les paysages de la baie de Somme lui inspirent alors, Tobeen compose ici une scène stylisée à l’extrême. Dans ce nu post-cubiste dont le visage ovoïde n’est pas sans rappeler celui de la Muse endormie de Brancusi, la forme est réduite à l’essentiel. L’utilisation d’une gamme chromatique sobre, réduite à de chaudes tonalités de bruns et d’ocres, renforce ce sentiment d’intimité sensuelle que souligne encore l’arabesque du corps aux courbes généreuses faisant écho à l’arrondi des coussins et aux ondulations du drapé.
